循著桂花香拾階而上，繞幾道彎，就來到了煙霞洞。只見洞口拉了些“線”，幾十位考古工作者，有的拿著相機在拍，有的拿著手電筒在為同伴照明，有的三兩合作在拉基準線，有的蹲在地上仔細記錄數據……
今年8月底，由國家文物局指導，浙江省文物局、市園林文物局、浙江大學主辦的“石窟寺田野考古和考古報告編寫專題研修班”在杭州開班，來自全國12個省、市、自治區的34名學員參加了為期兩個月的學習培訓工作。其中，對杭州吳越國石窟造像“煙霞洞”開展的實地田野測繪是“重要一環”。
煙霞洞位于南高峰下的煙霞嶺上，是一個純天然的石灰巖溶洞，以其洞內保存的吳國佛教造像聞名，其中包括現存最早的十八羅漢造像實例。
現場，很多游客被這群考古工作者吸引。目光落在他們的筆記本上，“問號”真不少——為何洞前臺階下有一小處平臺?如今長滿綠草的遺跡在古時或是建筑基礎?
為什么研修班選擇在杭州舉辦?這與杭州石窟寺造像特色分不開。
市考古所副研究員孫媛說，西湖石窟寺藝術造像是我國古代石窟藝術瑰寶的重要組成部分。在我國古代石窟造像技藝由北方轉移到南方的過程中，既承前啟后又創建了自身的石窟造像特色和歷史地位。西湖石窟寺藝術造像繁榮于五代時期，杭州現存主要的石窟造像，如煙霞洞造像、慈云嶺造像，均為那個時代的產物。
“本次田野測繪是對煙霞洞的一次全面測繪，按由外及內的順序進行。”浙江大學藝術與考古學院助理研究員陳晶鑫說，田野踏勘結束后，學員們還會將測量數據進行歸納整理，完成煙霞洞石窟寺考古報告撰寫。
“文物歷經千年，探索文物的原貌、了解文物的變遷，數字化技術能幫我們找到答案。”孫媛說，以煙霞洞為例，因為煙霞洞是不規則的平面，以往考古測量光拉基準線至少要四五根，但“數字化”后就可“全息化”查看——可提取高清圖片、可等比建模3D打印，可虛擬再現等，讓煙霞洞“走”進博物館、讓飛來峰“飛”向世界各地。
例如，今年4月6日的浙江美術館“盛世修典”展覽——洛陽龍門石窟與山西云岡石窟同處一室，杭州飛來峰的布袋彌勒近在咫尺，這場展覽的石窟復刻技術就來自本次教學團隊之一——浙江大學。浙江大學是中國最早進行文物數字化研究與實踐的高校之一，涵蓋了壁畫、大型木構建筑、石窟寺和考古遺址現場等，尤其是在石窟領域，20多年時間內完成了從采集、原真輸出打印到行走世界的探索，令其文化資源價值實現最大化。
不遠千里來杭州學習，學員們表示很受用。大足石刻研究院王茂莎說：“通過實地田野測繪讓我學會了用考古眼光和測繪技術相結合，對于以后熟練運用數字化進行石窟文化保護有很大幫助。”
“參加研修班讓我感受到江南山水的秀美，最新的攝影測量技術可以解決目前我所做的莫高窟251窟中心柱測繪問題。”來自敦煌研究院的李珊娜說。
接下來，杭州還將著力建設“智慧園文”三期石窟寺保護與展示項目，重點開展石窟寺調查與報告編制數字系統、杭州石窟造像數字化展覽等項目，不斷探索石窟造像文物保護“數字化”，讓杭州石窟“行走世界”。(通訊員 楊曦 記者 熊艷)
